遇見野兔的那一年 31 三月, 2009

 

 
許久之前無意間在書店瞥見這本書

當時被它的野兔的封面跟書名給吸引

買來閱讀之後

才發現這本書真是驚喜連連!!

首先這本書是芬蘭30年來最重要,最暢銷的小說

法國人最喜愛的芬蘭作家

原著也已於2006年改編搬上銀幕

整本書看完之後

腦海裡浮現的畫面都是芬蘭自然的景色

主角保護著野兔的那種純粹

終於讓我在現今小說寫得既複雜又沉重的書海浬

如同得到一湧清泉般地清新暢快

借由書裡主角的遭遇

也如同身歷情境般地有趣!

書裡一開始,作家廖偉棠放進了一篇他在童話網站上看到的一小段故事:

[小樹熊獨自趴在窗前，看著外面。

這時，一隻受傷的野兔從門前跑過，摔倒在草地上。

野兔說：小樹熊，請你救救我！狐狸在後面追來了，他要把我吃掉！

小樹熊說：我的力氣太小了，拔不開門栓，我也走不了那麼遠的路，我?有辦法來救你！”

野兔傷心地哭了。

看見野兔那麼傷心，小樹熊很難過。他想：我要是有一點兒力氣就好了！我就能拔開門栓了。

他這麼想著的時候，就真的覺得胳膊上有力氣了。他試著把門栓一拔，門打開了。

這是我在一個童話網站看到的小故事中一段，我很喜歡，它讓我想到這本書裡的瓦塔南和他的野兔。

小樹熊後來成為了真正森林中的生存者，瓦塔南也成為了他真正世界中的生存者。

不是小樹熊救了野兔，而是野兔救了小樹熊。

不是瓦塔南救了野兔，而是野兔救了瓦塔南。]

 

[ 不是小樹熊救了野兔,而是野兔救了小樹熊

不是瓦塔南救了野兔,而是野兔救了瓦塔南 ]

這短短的兩句話,清楚地點出了這本書的衷旨

生命中,每個人都有屬於自己的野兔

單純的心,一個屬於自己想要保護的人

遇見野兔不容易

做到保護牠的責任更是不容易

當一切奮不顧身的時候

將會發現

是彼此拯救了彼此

套一句作家廖偉棠說的:

你遇到你自己的野兔了嗎?

很喜歡這本書

有舒服的味道

博克萊網路介紹:http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010425745

 

 

 

[遇見野兔的那一年]

許久之前無意間在書店瞥見這本書

當時被它的野兔的封面跟書名給吸引

買來閱讀之後

才發現這本書真是驚喜連連!!

首先這本書是芬蘭30年來最重要,最暢銷的小說

法國人最喜愛的芬蘭作家

原著也已於2006年改編搬上銀幕

整本書看完之後

腦海裡浮現的畫面都是芬蘭自然的景色

主角保護著野兔的那種純粹

終於讓我在現今小說寫得既複雜又沉重的書海浬

如同得到一湧清泉般地清新暢快

借由書裡主角的遭遇

也如同身歷情境般地有趣!
書裡一開始,作家廖偉棠放進了一篇他在童話網站上看到的一小段故事:

[小樹熊獨自趴在窗前，看著外面。

這時，一隻受傷的野兔從門前跑過，摔倒在草地上。

野兔說：小樹熊，請你救救我！狐狸在後面追來了，他要把我吃掉！

小樹熊說：我的力氣太小了，拔不開門栓，我也走不了那麼遠的路，我?有辦法來救你！”

野兔傷心地哭了。

看見野兔那麼傷心，小樹熊很難過。他想：我要是有一點兒力氣就好了！我就能拔開門栓了。

他這麼想著的時候，就真的覺得胳膊上有力氣了。他試著把門栓一拔，門打開了。

這是我在一個童話網站看到的小故事中一段，我很喜歡，它讓我想到這本書裡的瓦塔南和他的野兔。

小樹熊後來成為了真正森林中的生存者，瓦塔南也成為了他真正世界中的生存者。

不是小樹熊救了野兔，而是野兔救了小樹熊。

不是瓦塔南救了野兔，而是野兔救了瓦塔南。]

 

*[ 不是小樹熊救了野兔,而是野兔救了小樹熊

不是瓦塔南救了野兔,而是野兔救了瓦塔南 ]*

這短短的兩句話,清楚地點出了這本書的衷旨

生命中,每個人都有屬於自己的野兔

單純的心,一個屬於自己想要保護的人

遇見野兔不容易

做到保護牠的責任更是不容易

當一切奮不顧身的時候

將會發現

是彼此拯救了彼此

套一句作家廖偉棠說的:

你遇到你自己的野兔了嗎?

很喜歡這本書

有舒服的味道

博克來網路介紹:http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010425745

Catch 7 八月, 2007

妮基的異想世界 6 八月, 2007

 

  法國藝術家妮基•德•桑法勒（Niki de St. Phalle）

是一位極具爆發力且創造力豐富的女性藝術家，作品涵蓋了繪畫、雕塑、舞台設計、電影與戲劇等範疇，她的作品最動人之處，在於其直觀、敢言、勇於表達心靈狀態及個人觀點的創新風格。

射擊繪畫 (Tirs – Shooting Paintings)

　　在1961年到1964年間，妮基創作了她惡名昭彰的行為藝術繪畫，總稱為《射擊繪畫》(Tirs 或 Shooting Paintings)。她以來福槍或手槍射擊集合物件作品，在集合物件中，裝在塑膠袋內的顏料在子彈射擊下爆開，並戲劇性地把色彩噴灑在表面。這些射擊繪畫加上公開射擊行為的過程被詮釋為對戰後抽象繪畫的有趣諷刺，或是具渲洩性的、前女性主義的行為姿態。

　　射擊系列起始於1961年的浮雕創作《鏢靶肖像》 (Dart Portrait) 和《愛人肖像》(Portrait of My Lover)，她邀請觀眾對著象徵男人的圖像投射飛鏢；在《射擊繪畫》中隨著她個人反父權行動的評論，這個立場越發鮮明，妮基寫道：「這幅繪畫是受害者，誰是這幅繪畫呢？父親、所有男人？矮男人、高男人、大男人、胖男人、我弟弟約翰？或是我自己？我是不是在儀式中射死我自己，以便讓我能在自己手中死掉、然後重生？我因而不朽了！」

　　她使用點22口徑裝有真正子彈的來福槍射擊，子彈射穿石膏和塑膠袋，導致其中顏料流淌而下，將表面染色。大片鏽鐵板置於浮雕後方以保護牆壁，並有收集繪畫中滴流下顏料的設置，以保持地板清潔。妮基寫下：「一再地在浮雕上塗上純潔無暇的白色的儀式，對我而言很重要，整個行為的戲劇性讓我不可自拔。」在《昔日大師》(Old Master, 1961) 和《射擊（手提袋尚未被射擊）》(Tir, non tire dans valise, 1961-62) 中，各種集合物件作品夾雜顏料塑膠袋，再以石膏覆蓋，創造出如藝術家想要的如處女般潔白的效果。在《吸血鬼德古拉一世的碎片》(Fragment de Dracula I, 1961) 和《射擊碎片》(Tir Fragment, 1962)，可以觀察到射擊後顏料如血液般滴流而下的象徵性情狀。《米羅的維納斯》(Venus de Milo,1962) 是妮基破壞偶像的射擊作品，與美國後達達主義當代藝術家羅森柏格 (Robert Rauschenberg) 及瓊斯 (Jasper Johns)合作。

(以上文章轉載自國立台灣美術館網站上)

更多文章內容:

http://www.tmoa.gov.tw/b/b01_1.php?id=1874&types=1&m1=0&m2=0&m3=0

*這次在台灣美術館展出妮基的作品

很感興趣!我會去台中參觀一下的

有興趣的人也去感受一下藝術的魅力與存在吧!

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